إعادة كتابة الكتاب الذي تقرؤه الآن

الكتاب يقرأ نفسه

ثمة نوع من الكتب يقرأ نفسه. هذه المقالة تدور حول اليوم الذي يتعلّم فيه أن يكتب في هوامشه.

أنت الكتاب. ليست استعارةً، بل أبسط وصف ممكن للشيء. الجينوم نصّ، ثلاثة مليارات حرف، وأنت النصّ وهو يقرأ نفسه حتى يصير إنسانًا. إطالة العمر أعطت القارئ مزيدًا من الصفحات. والتعزيز الميكانيكي يثبّت فصلًا جديدًا على كعب الكتاب. أما التحرير الجيني للبالغين فيفعل ما لا يفعله أيٌّ من الآخرين: يتيح للقارئ أن ينقّح الأصل وهو ما يزال يقرؤه، فيغدو من يقرّر التعديل مُغيَّرًا بالتعديل الذي قرّره. لا موضع تقف فيه خارج الكتاب لتراجعه. أنت داخل الجملة التي تعيد كتابتها.

جناحان لجسد آخر

ديدالوس فهم هذا بيديه، وهما الموضع الوحيد الذي فهم فيه أي شيء.

كان الصانع العظيم، ذاك الذي لا يستطيع أن يترك شيئًا جيدًا مكتملًا، والذي كان يرى في كل أداة تعمل أداةً أفضل تحجبه عنها. بنى الجناحين لأن البحر والبرّ كانا مراقبين والسماء لم تكن. ونجح الجناحان. وذلك هو الجزء الذي لا تغفره له الحكاية أبدًا. لم يكن الأمر أنه أخفق. بل أن التحسين الذي لم يستطع الكفّ عنه لُبس على جسد آخر. ركّب الجناحين لابنه. أعطاه التحذير من الشمس، وهو يعلم أن التحذير شيء واهن تُعلَّق عليه حياة صبي. شهيّة الصانع وجسد اللابس ليسا الجسد نفسه. هذا هو الأمر كله. طار ديدالوس عائدًا إلى بيته. وهوت كلفة صنعته إلى الماء وعليها اسم شخص آخر.

مواضع رخوة في الخريطة

والآن الخريطة الأمينة، لأن الحقيقة أغرب من الضجيج.

يوجد بالفعل، معتمَدًا وحقيقيًا، دواء جيني يشفي. علاج جسدي بتقنية CRISPR لفقر الدم المنجلي يدخل جسدًا متألّمًا ويحرّر الخطأ منه. ذلك شفاء، وذلك خير، وأريد أن يبقى نظيفًا من كل ما يأتي بعده، لأنه ليس المفترق. المفترق هو الكلمة التالية، التعزيز، وهنا تمضي الخريطة إلى ما وراء البحار ويلفّها الصمت. لا يوجد تعزيز جيني معتمَد في أي إنسان في أي مكان. ما يوجد مسارٌ له ثلاث علامات. إثبات المبدأ: قطيع ماعز في الصين، عُطّل فيه جين كبح العضلات وجين كبح الشعر، وُلد قبل عقد بعضلات أضخم وألياف أطول: تعزيز لا شفاءً، وهو يرعى بالفعل. الحافة الرمادية: الرياضيون والعيادات في الولايات القضائية التي لا تبلغها القواعد. والظل: الرجل الذي عبر الخط مرة بالفعل في البشر، ودخل السجن، وخرج، وأقام مختبرًا من جديد. وهو ينتمي إلى مقالة لاحقة أشدّ جسامة. أسمّيه فقط بوصفه البرهان على أن الخط ليس جدارًا. إنه حدود، والحدود أشياء تعبرها بأن تغيّر البلد الذي تقف فيه.

قلها بصراحة. التنظيم لا يوقف التخوم. بل يفرزها جغرافيًا. احظر الشيء في عاصمة واحدة فلا يموت. بل يهاجر، لأنه ما من أمة تستطيع أن ترفض أفضلية لن يرفضها غريمها، والتقنية التي تمنح تفوّقًا في سباق بلا حكَم تُبنى في مكان ما. لا توجد حكومة عالمية للجينوم. لا توجد إلا الخريطة، وفي الخريطة مواضع رخوة.

المُعطى والمُختار

تحت الخريطة يقبع الشيء الذي ما أزال أدور حوله: الذات بوصفها حكاية تُروى. قلت مرة، أو قالها لي أحدهم فاحتفظت بها، إن الشيء المخيف هو الحكاية التي تتغيّر وهي تُروى، الحاضر والمستقبل ينهاران أحدهما في الآخر حتى لا تبقى فجوة نفكّر فيها. هذا هو ذاك بعينه. الجينوم هو أقدم الحكايات، الحكاية التي كتبتك قبل أن تملك الاعتراض. عصر التعزيز يسأل هل تلك الحكاية نصّ يُقرأ بإجلال أم ملفّ يُحرَّر بحرّية. المُعطى والمُختار. في اختزالي الخاص، الصفر والواحد. الصفر هو ما سُلّم إليك، الجسد كما جاء. والواحد هو الإرادة، اليد التي تختار. تحرير البالغين هو الواحد وهو يمدّ يده نزولًا حتى قاع الصفر: الراوي وهو ينحني على الصفحة، وينقّح الشخصية وهي في منتصف خاطرها، ويسمّي التنقيح تحسينًا، كما سمّى ديدالوس الجناحين تحسينًا.

أدِر الدورات الأربع. يصير الجسد مصمَّمًا، نصًّا مؤلَّفًا، لا مصادفة موروثة. ويصير اختياريًا، أي مسعَّرًا، أي مفروزًا، الآن بين الأمم بقدر ما هو مفروز بين الناس. ويبقى، حتى الآن، داخل عمر واحد، وهي الرحمة الوحيدة التي تُبقي هذه المقالة متمايزة عن المقالة الجسيمة الآتية: ما تحرّره في نفسك يموت معك. وهو يتباعد بدل أن يشيع، فالمحرَّرون ينجذبون بالتصميم أبعد فأبعد عن غير المحرَّرين. ثلاث من تلك الأربع هي شكل المفترق المعتاد. أما الرابعة، حدّ العمر الواحد، فهي سلك التعثّر، لأن الشيء الوحيد الذي يُمسك التعديل داخل جسد واحد هو محرّم، وهذا الفصل كله سجلّ محرّمات تُلتفّ عليها بالهجرة.

هكذا تكون رحمة تحرير البالغين هي فخّه أيضًا. جسد واحد، حياة واحدة، لا وراثة: قابل للارتداد بأعمق المعاني، لأنه ينتهي. لكن جماعة بشرية طبّعت إعادة كتابة الأحياء، في سباق لا حكَم فيه، هي جماعة تتمرّن على الاختيار الذي ستمارسه يومًا على من لا يملك أن يوافق. ديدالوس ركّب الجناحين للابن. الشهيّة كانت شهيّة الأب. والجسد كان جسد الصبي.

لماذا نقف عند النصّ

وإذا كان بوسعك أن تعيد كتابة النصّ الذي وُلد به الجسد، فالسؤال التالي يكتب نفسه. لماذا نقف عند النصّ. لماذا لا نضيف فصلًا لم يحتوِه النصّ قط: حاسّة، طرفًا، قناة لم يملك الجينوم لها حرفًا واحدًا. تلك هي المقالة التالية، وهي حيث يقف شخصان لأول مرة في غرفة واحدة فيسمعان عالمين مختلفين.